顾柯红草书教学视频系列之九临黄庭坚
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临黄庭坚《诸上座帖》 ▼ 建议在WIFI下观看 在“尚意书风”盛行的北宋书坛，黄庭坚与苏轼可谓标新立异的先导。他极力标举“学养”、“胸襟”、“不俗”、“有韵”，形成鲜明的个人风格。正所谓“随人作计终后人，自成一家始逼真”。黄庭坚书法近取周越、苏轼，远绍晋唐诸家，其行楷融合《瘗鹤铭》，形成独特的辐射式结字方式。又“观长年荡桨，群丁拨棹”而悟笔法，节节发力，一波三过式的用笔方式，为他锤炼出了独特的书法艺术表现语言。宋代书家，多以行书见长，草书从唐代经张旭、怀素推向高峰以来，至宋几成绝响，就连素有“癫狂”之称的米芾，也不过偶作小草。而在“宋四家”中，唯黄庭坚于草书可以称道。对此他自己也颇为得意，尝言“数百年来，唯张长史，永州狂僧怀素及余三人”。黄庭坚在继承了张旭、怀素狂草的基础上，又进一步强调草书的表现性，点线组合，大开大合，长枪大戟，纵横逸出，强烈对比，节奏鲜明。姜夔《续书谱》评其草书曰：“近代山谷老人，自谓得长沙三昧。草书之法，至是又一变也。” 《诸上座帖》是黄庭坚为其友李任道草书书写五代《文益禅师语录》，纸本，凡92行，字，纵33厘米，横.5厘米。此帖深得怀素草书笔意，圆转超然，纵横开阖，取势攲侧，左右开张，可谓气势豪迈，超凡脱俗，极尽雄放奇肆之能事。此卷较之同一时期的《李白忆旧游诗》草书卷更见天真烂漫之意趣。在《文益禅师语录》后黄庭坚又作大字行楷书自识一则，结字内紧外松，点画遒劲有力，一波三折，气势开张。此帖流传有序，初藏南宋高宗内府后归贾似道；明代先后藏于李应祯、华夏、周亮工处；清初为孙承泽砚山斋所藏后归王鸿绪，乾隆时收入内府；至清末流出皇宫，为张伯驹先生所得，后捐献给国家，现藏故宫博物院。《诸上座帖》是黄庭坚晚年书法杰作，一卷二体，尤为珍贵。 ——胡抗美 讲解黄庭坚《诸上座帖》 ▼ 建议在WIFI下观看 黄庭坚草书临习要领 文 柯渱 黄庭坚独创的“荡桨笔法”丰富了线条中段，也使结体更开张，在临习时切忌故意抖动，否则线易疲软。线条中段的律动可根据线的走向，边行进边作提按，形成自然的起伏变化。当中段的律动熟练后即无需亦步亦趋，可在快速运笔中提按自如，轻松游走。 图1 其长枪大戟的长线条擅长把结体外围往任何方向打开。如长横把字往横向拉开；长竖把字往纵向穿插；更多的是斜线，如“人”的一撇一捺，以及诸多斜带笔。所以黄庭坚的线属于“外露型”，出锋爽利，如刀剑出鞘。这与怀素的“内敛型”质感不同。一个如壮士拔剑，一个如高士拨弦，个中滋味细细体会。 图2 黄庭坚草书另一特点是结体的倚让穿插，这一特点明显得近乎故意摆布。（图3）以至章法的轴线左右摆动，也如划桨一般，断崖式变化，或者攀爬式穿插挪移。（图4比较）这样的结体处理和章法构成与他的长线共同形成了黄庭坚草书特有风格。 图3 那么我们在学习的时候一定要有所取舍，譬如学习其线条中段的丰富性的同时，要看到有些过于抖动的线显得做作，也缺乏力度，可强化线质的紧密度，紧密而能灵活提按。结体的倚让腾挪是草书阴阳之道的表现方式之一，黄庭坚草书提供了一种可能性，但并不完美，有僵硬摆布的瑕疵。 图4 学习经典是为了开拓更广阔的天地，而不是一味的模仿。模仿是为了更好地改造，而不是固守。因此所有的学习都是一个过程，草书的“宇宙”更是无边际，我们（包括前人）也许仅窥得其中一角罢了。 临摹作品欣赏 ▼ 作品整体 作品局部 ▼ ▼ ▼ 导师简介 顾柯红 笔名柯渱 年毕业于中国美院书法专业 年毕业于中国艺术研究院 获美术学硕士学位 国家画院沈鹏书法课题班成员 中国人民大学继续教育学院顾柯红书法工作室导师 河北美院特聘教授 河北美院顾柯红书法工作室导师 享受批评?全国代表性中青年书法名家 个案研究会成员 书法作品及论文发表于 《书法报》《书法导报》《美术报》 《书法》《中国书法》《青少年书法》 《青少年书法报》《书画名家报》 《东方艺术》《品鉴》《中华书画家》 等专业媒体并作专题报道 举办 “空香万里——顾柯红书法展” “暗香浮动——顾柯红书法展” “生香真色——顾柯红书法展” “洗桐掇花——顾柯红书法展”等书法个展 参与国内国际各大书法联展 出版发行 《顾柯红书法作品集》 《全国当代名家书法小品——顾柯红》 诗文集《这样》 -本篇完- 点击下图，阅读往期精彩内容 介子书院 换个角度看艺术 小程君赞赏 人赞赏 |
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